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地區經銷：BS HOME、 SKEMA、FORMOSA
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地板裝修、地板翻新、客製化施工、舊地板拋磨翻修
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台灣公關公司的發展有近30年的歷史，自1987年報禁解除以後成長較為快速。隨著整體環境的自由化與複雜化，越來越多的企業透過公關的運作，為企業維持一個優質、順利的經營環境；在運用公關的方式上，除了在企業內部成立公關部門，或由相關部門負責推動公關事務外，與公關公司締結合作關係是最常使用的方式。以企業的經營環境而言，公關的功能包括：溝通、行銷、管理等不同面向。而一般公關公司的服務項目大致可區分為：企業公關、行銷公關、媒體關係發展與建立、公關活動企劃與執行、公共事務與議題管理、危機管理、公關教育與訓練等。
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- 原文作者：Philip Lesly
- 譯者：石芳瑜，蔡承志，鞠文惠，陳曉開
- 出版社：商周出版 新功能介紹
- 出版日期：2000/04/20
- 語言：繁體中文
其他新聞
▲6月以來美股出現一波明顯的反彈，其中的領頭羊為原物料類股。（圖／路透社）
財經中心／綜合報導
6月以來美股出現一波明顯的反彈，而其中表現最好的板塊說出來可能讓你跌破眼鏡，不是常見的科技類股，而是原物料類股。
MarketWatch引述FactSet數據報導，截至本周三（12日）原物料類股為6月以來漲幅高達9.5%，為標普500指數11大類股中表現最好的，其次則為科技類股。事實上，原物料類股對全球經濟的波動最為敏感，6月以來的強勁表現，也創下近4年來最佳單月漲幅，僅次於2015年10月份的13.45%。
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▲淡水河曾經有大船穿梭，李永沱畫展記錄「淡水近半世紀的不復見的景物」。（圖／雲門基金會提供） 記者林育綾／綜合報導 淡水河曾經有大船穿梭、古蹟紅樓曾被漆塗成黃色⋯等景象，一名出身淡水望族忠寮李家的李永沱（1921-2005），原本從事機工教職，在快50歲時偶然從倉庫翻到一和油畫顏料，因不想浪費而開始畫畫，記錄了淡水近半世紀的風景，比其它畫家畫出更多景色細節，其中包含許多「今日不復見的淡水景物」。近來受到雲門邀請，即日起至12月29日在雲門劇場藝廊展出。 許多台灣畫家如陳澄波、郭雪湖、陳慧坤等大師都畫過淡水，不過蔣勳說，與坐著火車往返、短暫蹲點寫生的「外來畫家」不同，李永沱「在地的凝視」特別值得珍惜。他生活在淡水，日夜端詳觀音山、淡水河、淡水老街，比其他畫家看到更多淡水生活的面貌，畫出更多景色的細節，也掌握了生活的情趣。《觀音山下的荷蘭油輪》正是淡水曾是「大船入港」的罕見佐證，而他的第一幅畫作《西窗外黃昏的教堂》華麗莊嚴的凝結了1970年暮色中的淡水地標長老教堂。 請繼續往下閱讀...
圖文／鏡週刊 1998年美國通過「數位千禧年著作權法案」，這20年來，由於此法案限縮了著作權在網路世界的保護力，進而有效地促進了數位內容服務平台和社交平台的興起，同時也透過網路，讓幾乎所有的創作和訊息，在全球無遠弗屆、縱貫古今地流動著，打破時空的界限。 但是，凡事有一好、就沒有兩好，原本希望會因爲網路科技出現，藉由分享經濟而產生的智慧財產大爆發現象，並不如上個世紀的預期，反而因為平台獨大、演算法過濾、盜版、偽內容等因素，造成真正的內容創作者，得不到實質的財務回饋而快速萎縮。 以HBO的夯劇《冰與火之歌》為例，HBO原本表示：盜版的觀看人次，並不會影響正版的收視率⋯⋯但是事實證明，盜版的猖獗，造成劇紅、營收卻未增加、毛利下降，最終導致HBO董事長兼執行長普萊勒下台。 2001年蘋果公司的音樂播放機iPod問世，唱片公司也逐個被MP3和網路瓦解，內容創作者倡議修正「千禧年法案」的呼聲從不間斷，但是「科技至上」「利用人優先」的政治正確，卻完全忽視了科技巨獸崛起、創作者凋零的負面影響，將會造成整個世界的文化浩劫，隨著高速無線網路服務的普及，影視產業也繼音樂產業之後，成為下一波被解體的對象。 以音樂為例，唱片公司倒地不起之後，後唱片時代最弔詭的現象是：產出了人類史上最大數量的歌曲和歌手，但音樂銷售和點擊卻也是史上最集中的狀態，僅有不到10％的音樂可以被聽見，可以獲利的音樂更不到3％，甚至影音平台上絕大多數歌曲的聆聽時間，被壓縮到只有6秒。 當年打著解放內容、復興文化旗幟的科技產業，20年過後，已經變成獨大的選擇性訊息供應商、廣告商和銷售商，我曾經親身體會過某大國際社交平台，視侵權為無物，語帶威脅地說：台灣這樣的小市場，我們根本不在乎⋯⋯當我和其他國家的維權組織連繫，才發現這些跨國科技公司，不只是對台灣如此，他們幾乎對所有國家都是「你能奈我何」的態度。 歷經了5、6年的遊說，4次的投票，終於在今年3月，歐洲議會正式通過歐洲著作權法修正案，其間不少歐洲議員還接到各種仇恨威脅郵件，但是歐洲議會還是為了拯救日漸萎縮的文化、傳播產業，將「避風港條款」做了比較完整的限制，讓平台業者負起侵權的法律責任；另外，也建立了「連結稅」制度，讓內容創作者有了從網路流量得到金錢回饋的法源依據。 未來2年，歐洲各國將會在國內完成著作權法的修法，不管是對新聞媒體工作者、自由撰稿人、文本書寫作家、影視音內容創作者、設計師與藝術家等，都會是另一個新的創作生涯篇章，網路世代的創作者有了富裕的可能，從創作者角度來看這次歐洲修法的重要性，可以視為數位時代的「安妮法案」，把創作者的權利，再次回歸到應有的地位。當然，徒法不足以自行，智慧財產權的管理和保護，也將進入全新的領域，授權產業的發展將會是下一波的挑戰。 那，台灣呢？著作權法雖然是落地法，但是由於世界各國基於雙邊貿易的平等互惠原則，很快的，隨著網路內容OTT的散播和社交媒體的流通，台灣3到5年內也必定須要修改我們的著作權法，以對應全球的內容與授權發展趨勢，但是，我總覺得，台灣政府和社會、甚至創作者自身，能否真正看清並珍惜一個好的IP，以及此IP所產出的巨大能量與價值⋯⋯當我在看完「復仇者聯盟4：終局之戰」後，感受尤其深刻。 彭季康簡介 資深音樂人 MCU台北市音樂創作職業工會 常務理事兼總幹事 APMA亞太音樂創作者聯盟創始會員 MÜST中華音樂著作權協會常務監察人 更多鏡週刊報導 【全文】瑪丹娜御用剪輯師 丹尼塔爾點燃演唱會爆發力 泰勒絲槓上YouTube前 怒嗆二大平台 泰勒絲槓上YouTube 網紅不付重製費還被獎賞
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